Iglesia de Santa Maria di Castello en Tarquinia

La iglesia de Santa María es el monumento medieval más importante de Tarquinia. Se asienta sobre un espolón en el extremo occidental del acantilado de Tarquinia, en el punto donde estaba el Corgnetum castrum, el núcleo original de la medieval Corneto. Iniciado en 1121, el edificio fue consagrada sólo en 1207 y en los años siguientes se completó el diseño interior que les permitía usar.

La iglesia tiene una fachada, orientada al este, con vistas a un espacio abierto, fuera de las defensas de la ciudad construidas por Albornoz en el siglo XIV. A su lado hay una torre muy noble.

La fachada, originalmente quizás tripartito tomó la corona en el último período horizontal, mientras que en el siglo XVIII se le añadió el campanario.

El portal está fechada el trabajo de Peter Ranuccio (1143). La información es suministrada por el mensaje de que no es:
“NO RANUCII PETRUS lapidum DOGMATE Merus ISTUD OPUS FECIT OPTIME”

Las jambas y arco están decorados con discos y círculos conectados por bandas que todavía albergan la cosmatesca decoración.

En el interior de las jambas de la puerta son las columnas con compuesto capitellini continuar con una moldura circular alrededor del bisel que quizás originalmente contenía un mosaico.

Sobre el portal es una ventana con parteluz, que incorpora los patrones decorativos. Una inscripción da el ajimez al hermano de Ranuccio, Nicola:
“NICOLAUS RANUCII MAGISTER Romanus FECIT HOC”

Dos simples portales abrir los lados de la entrada principal, divididos de la misma por dos pilastras que formaban parte de la fachada original.
La toba aquí toma el lugar del mármol.

La fachada original también pertenecen a las dos series de arcos, construido mediante la inserción de los triángulos en piedra de lava más oscuro (el nenfro) con los que se derivan de las ménsulas. Decoraciones crudo se coloca en la concavidad.

El lado de la iglesia está marcada por fuertes pilastras entre las cuales hay una serie de ventanas geminadas. En una etapa posterior (que corresponde a la creación de las bóvedas y la cúpula) fue el muro de la nave, que está abierto a partir de múltiples ventanas grandes y la altura de la cúpula, dos rosetas.

El sencillo ventanas hombros rectos a tener un único rincasso supone que en algunos casos un perfil moldeado.

La fascia alero incorpora los temas decorativos de los arcos de la fachada enriquecer el repertorio.

En el centro de la nave es la sección que sobrevive, y alteró mucho, la cúpula que tenía originalmente una banda de arcos ciegos y estaba coronada por una linterna.
Se trata de una solución arquitectónica original que, eje asociado ideal definido por los dos rosetones, combina la concepción de la nave basilical con la central de origen vegetal bizantino.

Con vistas al acantilado se puede ver los ábsides, el central, bordes poligonales de relieve por medio, tiene un diamante oculus por debajo de la ventana. Es un elemento decorativo con origen en Pisa.

El interior tiene tres naves puede fácilmente identificar las tres fases de la construcción que afectan a la construcción del edificio.

La primera fase (1121-1143 aproximadamente) corresponde a las paredes a nivel de los arcos longitudinales. Se sabe, de hecho, como parte de los pilares compuestos que tienen los componentes a la nave se cuelga a un alto sin ninguna función estructural.

En la segunda fase (1143-1168) se completó el diseño interior, ahora muy fragmentado, y eran bóvedas de crucería de las naves laterales.

A finales del siglo XII, está fechada la construcción de la cúpula con la apertura de dos rosetas y el lado de la reconstrucción del ábside.

El rosetón sur está abierto cinco puertos colocados trébol redondo, por debajo de un hermoso relieve que representa la cara de un hombre.

La rosa es la opuesta-ray y está bordeada por un marco de hojas enganchadas; águila en el centro.
El ábside cilindro se divide a la mitad continuando en la cuenca como elementos toroidales.

Los capiteles están labrados en bloques de nenfro que representan una clara ruptura con la pared de la nave y se remonta a la primera fase de la construcción.

Las almohadillas son gruesas y representan animales imaginarios sujetos en gran medida en los capiteles de las columnas y columnas prevalecen en los de la planta de tema.

Sólo en raras ocasiones aparecen figuras humanas entre los animales o la vegetación.

Uno de los tipos más interesantes es una “cesta de serpientes” que aparece en un par de ocasiones.

Los capiteles de las semifinales son en su mayoría de tipo de hoja verde.